Exposiciones

"NO IMPRIMA ESTA IMAGEN SI NO ES ABSOLUTAMENTE NECESARIO", de David Gil Campesino Un proyecto expositivo hecho con las manos El mundo sufre una tendencia hacia la digitalización y a la pérdida de control sobre la idea y el objeto. Se cede el proceso artístico a un ente digital e intangible. Una privación paulatina de libertad creaba continuamente controlada por aceptaciones decondiciones obligadas a través de plataformas y aplicaciones que definen lo que se puede o no mostrar y cómo mostrarlo. Las aplicaciones y plataformas se reservan el derecho de censurar, eliminar o usar cualquier imagen, texto o fotografía que contradiga sus términos legales. Unos términos que prácticamente aceptamos sin leer, cediendo a su criterio la valoración y uso. Alimentando a una inteligencia que, con muchos artificios, es artífice de algoritmos que pueden plantear una utilización errónea del contexto cultural y llevar a una interpretación selectiva aplicada por la tecnología. Este proyecto es una reivindicación del proceso manual y analógico como refugio libre de intrusiones digitales sin restricciones. Borrar el rastro digital para dejar camino a lo espontáneo, a lo imperfecto y a la singularidad. Recuperar lo manual como el único espacio libre que nos queda mediante el uso de herramientas analógicas que nos permiten controlar el proceso, plasmar nuestras ideas y creatividad […]

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Un jardín privado, en una casa de alquiler, con cuatro árboles - ¿aquél es un cedro?-, alguna fresa salvaje y unas ortigas dispersas, con una retirada evidente. Sin más y con la dicha de que no haya rododendros, hemos derivado algunas formas al lenguaje de la pintura y la fotografía. Sobre las ruinas del jardín trasero como espacio sentimental y de intimidad familiar, de normalidad social y orden, se erigen esculturas de plástico y juguetes ganados por la humedad y el abandono. Las funciones del espacio y su organización ya no están claras, el anfiteatro que en los años noventa se decoraba desde el salón, a través del ventanal, fue tomado por una naturaleza extraña y nueva. La oposición con el rigor clásico o el caos premeditado que presentan los jardines públicos también es reveladora. Aquí tenemos solo la sensualidad de unos fragmentos, esperamos que sirvan para evidenciar un espacio, un ambiente y una época. En cualquier caso, que este texto pese poco y la contemplación de las obras todo lo posible. A través de esta exposición, el espectador no solo observa, sino que intuye aquí se tiende un puente entre lo visible y lo sentido, recordándonos que los jardines […]

Un jardín privado, en una casa de alquiler, con cuatro árboles - ¿aquél es un cedro?-, alguna fresa salvaje y unas ortigas dispersas, con una retirada evidente. Sin más y con la dicha de que no haya rododendros, hemos derivado algunas formas al lenguaje de la pintura y la fotografía. Sobre las ruinas del jardín trasero como espacio sentimental y de intimidad familiar, de normalidad social y orden, se erigen esculturas de plástico y juguetes ganados por la humedad y el abandono. Las funciones del espacio y su organización ya no están claras, el anfiteatro que en los años noventa se decoraba desde el salón, a través del ventanal, fue tomado por una naturaleza extraña y nueva. La oposición con el rigor clásico o el caos premeditado que presentan los jardines públicos también es reveladora. Aquí tenemos solo la sensualidad de unos fragmentos, esperamos que sirvan para evidenciar un espacio, un ambiente y una época. En cualquier caso, que este texto pese poco y la contemplación de las obras todo lo posible. A través de esta exposición, el espectador no solo observa, sino que intuye aquí se tiende un puente entre lo visible y lo sentido, recordándonos que los jardines […]

Un jardín privado, en una casa de alquiler, con cuatro árboles - ¿aquél es un cedro?-, alguna fresa salvaje y unas ortigas dispersas, con una retirada evidente. Sin más y con la dicha de que no haya rododendros, hemos derivado algunas formas al lenguaje de la pintura y la fotografía. Sobre las ruinas del jardín trasero como espacio sentimental y de intimidad familiar, de normalidad social y orden, se erigen esculturas de plástico y juguetes ganados por la humedad y el abandono. Las funciones del espacio y su organización ya no están claras, el anfiteatro que en los años noventa se decoraba desde el salón, a través del ventanal, fue tomado por una naturaleza extraña y nueva. La oposición con el rigor clásico o el caos premeditado que presentan los jardines públicos también es reveladora. Aquí tenemos solo la sensualidad de unos fragmentos, esperamos que sirvan para evidenciar un espacio, un ambiente y una época. En cualquier caso, que este texto pese poco y la contemplación de las obras todo lo posible. A través de esta exposición, el espectador no solo observa, sino que intuye aquí se tiende un puente entre lo visible y lo sentido, recordándonos que los jardines […]